新中式實木家具|除了看包裝這個也不能全面的概括出家具的好壞，我們還能夠看家具的木紋。有些家具外表會呈現上下不平的木紋，但要看認真了，能否與原有的木紋對得起來。新仿的那種硬擦的木紋總有一種不自然的覺得。
我們還應該留意看家具腿腳的痕跡，主要看腿腳能否有褪色、受潮和水浸飾的哼唧，特別是在南方濕潤的地域，家具普通都擺放在濕潤的中央，時間一長就容易呈現以上的狀況。
還能夠從家具的雕琢上面區分，這里主要是重家具的作風和雕琢程度上面去調查，以往家具在制造的時分，對帶雕琢的請求比擬寬松，雕琢工匠的心態相當寧靜，精摹細琢，圓潤自然。在中式家具中，圓不夠順暢，方不夠堅硬，西洋家具的邊框花飾還會呈現偷工減料的狀況。
新中式實木家具計劃使古人們的生涯發生了由“席地而坐”到“垂足而坐”的習氣變更。新中式家具計劃也具有一種超前性，能表現與表白一種潮水。也就是說，并不是以明清家具己有的形態特性和市場上現有的家具特性為參照，而是要從人們的生涯需乞降審美意念的缺憾中找到沖破點，使新中式實木家具具有領導家具計劃成長的超前認識和前瞻目光，經由過程新作品領導人們的生涯與思慮方法，使新中式實木家具作為一種融入民族性特質的藝術品。對付風行認識的反水與思想定勢的沖破，是完全可能出如今新古典家具計劃之中的。
中國歷史上，硬木家具的傳統曾經開展幾千年，紅木家具自身的典雅氣質以及遵照的生活方式和生活態度，讓中式古典生活的美學價值漸成主流。
新中式實木家具計劃該當既是一種期間自己的天然產品，又是從感性動身的佳構計劃。對傳統文明停止從新審閱，處置好它與人生、與期間的干系，對傳統元素停止提煉、立異，使家具計劃既充斥民族性，又充斥當代計劃的時尚感與前鋒認識，才是復興中國當代家具的殊途同歸。
